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Releases like this make me think about what I like or dislike about instruments. The accordion for instance, the instrument of Jonas Kocher. I never heard of this Swiss player who has worked with Urs Leimgruber, Michel Doneda, Thomas Lehn, Harold Schellinkx and many more. Here he has a CD of his solo work for accordion and I am pleasantly surprised. That has hardly to do with wether I like or dislike the instrument. It never sounds anywhere like an accordion, which is an instrument not used a lot in this particular world (well, besides Pauline Oliveros). Kocher plays the instrument like an object that makes sound. He rubs it, plays it with a bow, thus creating ringing overtones and in 'buttons, electronics' (titles refer to objects or parts used of the accordion), things buzz around, shaking the bass ground. All in a highly improvised manner of course, but Kocher controls his instrument in a great way, but always the way he creates sounds with them. An excellent CD of partly improvised music, and partly drone based music. This musician is certainly open to keep an ear open for with future improvisations. Franz de Waart ( Vital Weekly)

Stunning solo debut by Swiss accordionist & electronics player who was new to me. Simon Reynell (another timbre)

[...] Eine sparsame sehr kontrollierte Erforschung der Klänge und ihrer Nachwirkung, die trotz oder gerade wegen ihres Reduktionismus volle mAufmerksamkeit und Hingabe verlangt. Ein radikales Statment in unserer geschäftigen Gegenwart der Dampfhammer-Beats. Jürg Solothurnmann (Jazz n'more)

Accordion, object, electronics. Accordion in the Costa Monteiro tradition, that is. The titles indicate the mode of attack, listing the primary weapons, whether bow, buttons, cymbal, electronics or steel wool. Kocher succeeds when his approach is violent as well as when it's soft and considered. The array of colors is large and well-chosen, each of the seven pieces displaying a different angle, a thoughtful appreciation. Good recording-the best extreme accordion I've heard in a while. Brian Olewnick (Just Outside)

A short (35 minutes), meticulous CD recorded at STEIM, the perfect place to develop strange instruments and interfaces or microscopic recording techniques. Jonas Kocher presents seven short solo pieces with titles that list the materials used to make them. For instance, “Bellow, bow” announces the bellow of an accordion and a bow (played on what, I’m not sure). In the course of the album, we also encounter buttons, a cymbal, steel wool, and very quiet electronics. You have to turn up the volume, ignore extraneous sounds, and attune your ears to Kocher’s lilliputian soundworld. His universe is not feature-rich, but it includes intriguing textures, even though they are not all as unheard-of as they would have been ten or fifteen years ago. His minimalist stance is not too alienating, and his use of the accordion’s bellow, though limited by design, is quite interesting. François Couture (Monsieur Délire)

Ein Beispiel dafür, wie sich der Sound der Gegenwart zugunsten neuer Horizonte von seiner Herkunft entfernt, liefert der Schweizer Akkordeonist Jonas Kocher. Der sogenannte, als ewig gültig propagierte, also streng gesehen reaktionäre Wert der Authentizität geht sohin endlich, wenn auch Naturgemäss nur schrittweise seinem Untergang entgegen. Kocher generiert, aufgenommen am Amsterdamer STEIM, aus seiner Quetschen die kuriosesten bis grotesken Klänge, allerdings nicht zum kuriosen bis grotesken Selbstzweck, sondern zur autonomen Erweiterung respektive zur Emanzipation des Instruments von seinem klassischen, traditionellen, melodisch-volksmusikalischen Zwängen. Keine geringe Leistung, berücksichtigt man Vergleiche mit (dem supersympathischen) Otto Lechner und Umgebung, deren erweiterung des traditionellen Klangspektrum allein in der Virtuosität und der Genre-Verlagerung fundiert ist. Abgesehen freilich von deren unzweifelhafter Distanzierung völkischer Denkweisen.
Bei Jonas Kocher - wie auch etwas bei Ute Völker - korreliert die avancierte Form noch radikaler mit dem Inhalt und arbeitet ausschliesslich mit dem Instrument als Material und endgültig nicht mehr als Sinnstifter für populistischen oder sonstigen Schmarrn. Eine Entdeckung! Felix (freiStil)