un geco nella mia casa |cs107

Die Umtriebe des Süditalieners ROBERTO FEGA vernetzen ihn mit Workshops mit Tim Hodgkinson und Amy Denio, den Solar und Pangolino Orchestras, Thollem McDonas oder dem elektroakustischen Trio Taxonomy. Un geco nella mia casa (cs 107) ist ein elektroakustischer Alleingang, mit sporadischen Samples aus Filmen (Das Schloss im Himmel, Große Vögel Kleine Vögel etc.) und gelegentlich mit klassischer, allerdings weitgehend retuschierter Gitarre als Klangquelle neben dem Computer. Da ein ratternder Zug, dort eine stöbernde Ratte, es braucht hier einiges an Phantasie, wenn man kein Gecko ist und immun gegen Langeweile. ‚Rifaccio il bucato’ im Remix durch den RéR-einschlägigen sardischen Gitarristen Paolo Angeli hört sich an als ob der Gecko eine Django-Reinhardt-LP ableckt. ‚Insurgente’ als ein mit Kontrabass unterstrichenes Statement von Subcommandante Estrella fällt ebenso aus dem Rahmen wie die Posaune beim Finale.Rigobert Dittmann (Bad Alchemy)

Roberto Fega, artista sonoro italiano (n. 1965), tem-se desdobrado em projectos, colaborações, workshops e concertos, desde os tempos do grupo avant-rock Dura Figura, iniciados há uma década. Além de tocar saxofones tenor e soprano, participa nos colectivos Titubanda e Arturo, bem como no trio Taxonomy, com Elio Martusciello e Graziano Lella, porventura a sua mais conhecida via de apresentação. Acrescem as colaborações com Tim Hodgkinson, com a Pangolino Orchestra, e com o pianista norte-americano Thollem McDonas, em projectos de veia experimental e de pesquisa sonora. Un Geco Nella Mia Casa (Creative Sources Recordings, # 107) é, também ele, um trabalho de base essencialmente electroacústica experimental, que, partindo duma pool de sons gerados em computador, utiliza tesoura, cola e pós-produção electrónicas para organizar pedaços de falas de filmes (Johnny Depp, John Turturro, "he stole my story", por exemplo) e outras vozes (Mike Cooper, Dalida e Subcomandante Estrella, do mexicano Exército Zapatista de Libertação Nacional), samplagem de field recordings e sons esparsos de instrumentos acústicos, como guitarra clássica, contrabaixo, charango e trombone, para o que contribuem Mario Camporeale, Paolo Angeli e Matteo Bennice. Fundamentalmente, é um disco a solo de improvisação electrónica abstracta, intervalada por secções acústicas e ruidismo glitch, idealizado e construído em computador. Agradável de ouvir, Un Geco Nella Mia Casa é um produto de bom gosto, que explora com sucesso o sincretismo entre diferentes códigos de som e imagem. Simpática, não viscosa nem repelente, esta osga. E é ouvi-la a trepar pelas paredes... Eduardo Chagas (Jazz e Arredores)

L'attitudine di Fega è perfetta/o equazione/equilibrio fra slancio poetico, rigore (i riferimenti epidermici a fatti e circostanze che fanno appartenenza non sussurrata) e ricerca artistico/angolare dal sapor di quotidiana riflessione.
Un live carbonaro registrato al From Scratch con Matteo Bennici (presente anche in questa circostanza...) mi aveva stuzzicato l'appetito, le “Fave Quotidiane” ancora reperibili gratuitamente su ctrl+alt+canc records mi avevano temporaneamente sfamato; ma cominciavo a provar nuova urgenza di ciccia.
Detto/fatto.
Mi ritrovo fra le mani quest'escursione prodotta in terra portoghese che rilancia e va oltre, elettroacustica/acusmatica suadente, con Fega come organizzatore (compositore/direttore) di una poetica auditiva elaborata per sottrazione.
Equivalente d'insieme di visione contemporanea ad occhi sbarrati e coscienza vigile, mix saltellante e consapevole che elude i luoghi comuni ed espone un immaginario fatto di accenni e ripensamenti d'umana sostanza.
Corollario di timbri e suggestioni sparse che, del pieno strumentale evocano il riverbero concedendo ai suoni trovati di ritagliarsi il proprio organico senso d'essere.
La fisicità rabbiosamente viva della Titubanda che stacca la spina alle congetture granulose dei Taxonomy, la spina inserita nel muro che permette ancor non si sa per quanto a qualche macchinario di funzionare.
Musica che concepisce lo spazio come fondamento della propria esistenza, suoni che trovano la propria naturale collocazione senza attrito, ognuno bastante a se stesso.
Una bellezza!
Voci che scorrono, che si fan sfondo e protagonista, Pasolini e Dalida, Sub-comandante Estrella e John Turturro; prendimi adesso per mano e non lasciarmi più.
Neanche per un momento.
Il punto di divisione; l'oltre è l'orizzonte sgombro.
I detriti calpestati qualcosa su cui riflettere.
Rifaccio Il Bucato penzolante come carota davanti alla bocca del cavallo.
Le parole di Fega sulle “Fave Quotidiane” di cui sopra: Un omaggio alla quotidianità, non alla routine, un invito a riscoprire e recuperare dettagli visivi apparentemente amorfi e vuoti che sono invece sorprendentemente pregni di ricordi e aneddoti esistenziali...
Ok, la formula funziona tuttora, è soltanto il campo d'indagine che si è ampliato.
Siam fuori dal cortile di casa ora.
Mirabile. Marco Carcasi (Katodik)

Un Geco Nella Mia Casa augurs some of the social and philosophical implications of the aestheticizing of viral breakdown and digital distress. Any sort of magnetic distance between elements is depolarized and a grand liquidity, strangeness, and unreality abounds, sparkling in its venality.
There is a frisson of excitement evident in the playing with of all these hieroglyphs of digital dysfunction. This is reflected sonically, in the scrapes, pointillist percussion, disjointed metal, dulled, toxic drones, metamorphoses, and small moments of prolapse. At first blush, the music seems shaggy and boneless, as randomly distributed as bits of rubbish thrown together, only accidentally cohering here and there. Indeed, a certain pleasure is taken in the accidental, in a cruel, arbitrary order, but further investigation affords an appreciation for the sheer audacity of this seeming indifference and self-denial, which better enables things to hang together so loosely, and thus making these recordings feel foreign, as though constructed in accordance to some other, less discernible order.
The aestheticizing in question also turns these sparsely rhythmic and textural palette's toward ends of a more traditional sort. During tracks such as "La storia rubata" and "Quando la cadillac si fermera" Fega and the other players tend toward a dense and cerebral complexity, with electronic patina's wrinkled with squiggles of lightning finger dexterity and string curlicues, painted with a subtle control of volume, timbre, and delay. This approach enables Fega to map correlations and significant divergences between these two realms, the end result being a supreme equilibrium fraught with spasms and convulsions.
It's broken only by the odd piece, specifically "Insurgente", which includes a spoken word gambit, rubbing desperately up alongside sustained grainy multiphonics and some pensive grinding on cello. Here the album betrays its own principles, allowing them to be buried beneath a veneer of idiomatic pastiche. Other pieces exceed their own basic forms, generally by scraping and ebbing sparely, rising periodically to high tides of irate (musical) disagreement, then waning into near silent probing, and they are all a good deal more successful for it. Such pieces generally being the rule, Un Geco Nella Mia Casa shows that sound, virtuosity, and concept are now in the ascendant. Max Schefer (The Squid's Ear)