La Notte cs505

"Prolegomena for an initiatory listening" nennt der Drummer Francesco Cusa "Skrunch", FLAVIO ZANUTTINIs Capo bei The Assassins, seinen Alleingang La Notte (Creative Sources, cs 505 / Umland 15). Denn er sieht da die Klangwelt des Friauler Trompeters in Götterdämmerungsdüsternis getaucht und gar in die Urfinsternis des Urgötterpaars Kek- Keket aus der Achtheit von Hermopolis. Das ist natürlich zum Großteil Projektion, aber angestoßen durch Zanuttinis Stichworte 'Secrets' und 'Éveil' (Erleuchtung), für Cusa der Ausgang einer psychogeographischen Odyssee. Zanuttini scheint mit 'Doppelgänger' (verdoppelt in 'ME & me' und 'Bipede') eher Nietzsche zu variieren: "Abgerechnet nämlich, daß ich ein Geschöpf der Nacht bin, bin ich auch dessen Gegensatz." Mit 'Scelsi' als Leucht- turm. Oder schwarze Sonne. Erstaunlich ist, wie Zanuttini dann fauchend, stöhnend, ächzend, züllend, wie garrottiert oder Ventile sprengend quasi ganz allein den Bruit 4- Sound zustande bringt. Pressend wie eine Gebärende verdoppelt er sich mit Spaltklang und Obertönen in einen Dunklen und einen Strahlenden, einen Gequälten und einen Singenden. Abgerissene und gestauchte Kürzel, matt glänzender Zapfenstreich, kontra- basstiefes Grollen, zischend und ploppend querulierender Zweiklang und gequetschte Laute münden in Scelsi Namen in einem sonoren Halteton, der sich aufzackt zum Akkord und völlig spaltet. So wird, pressend und stoßend, der schrille Tonkern hörbar ('Nucleo') und zuletzt als dissonant-insistenter Dauerton seine eindringliche Strahlkraft. (bad alchemy)

Parto da Flavio Zanuttini, trombettista friulano che sta tentando di intraprendere una via di fuga dal mainstream jazz che l'ha caratterizzato finora. Dopo un ventennio di attività passata tra Italia e Germania soprattutto, il suo primo album in solo, dal titolo "La notte", vira decisamente dall'indirizzo paventato da riviste come Musica Jazz, che nel 2011 lo nominò tra i migliori trombettisti, nel momento in cui Zanuttini sembrava fosse attratto dalle esperienze del fusion jazz germanico (artisti e mentori sostanzialmente dimenticati come Uli Beckerhoff o Hugo Read venivano in soccorso ispirativo); la spinta per produrre sforzi in direzione della libera improvvisazione è arrivata dopo che Zanuttini ha partecipato all'anonimo quartetto di trombe preparate (eccetto la sua), determinato dal tedesco Florian Walter, una propedeuticità teorica utile per affrontare la non convenzionalità delle proposte. In La notte si scorre in strade aperte al chiaroscuro, dove la tromba, totalmente protagonista, reclama un filo logico e una coerenza: Bipede tira i registri, e sembra poter evocare una via mediana tra un ladro notturno che si infiltra e le accensioni di una fiamma elettrica, Cantabile è una melodia dalle plurime sfumature, frutto di svolte continue nella tecnica di emissione,  Doppelganger produce un trascinamento e una riflessione, Eveil contorce lo strumento, mentre Me me è abrasiva; Scelsi, poi, è oggetto di omaggio specifico, con note allungate e deviate dalla microtonalità, mentre Secrets usa il fraseggio cortissimo e straziato per imporre un mistero.
Ispirato dal Blue bird di Maeterlinck, La notte è un modo eccellente di documentare sentimenti, idee e timori del ventunesimo secolo, di esprimere una improbabile realtà che solo nelle ore notturne può manifestarsi: le note interne, profondamente filosofiche di Cusa, possono darvi certamente un indirizzo estetico, ma io assegnerei a La notte anche un valore psicologico, tremendamente attuale, così come si presenta nella disponibilità delle ultime generazioni di giovanissimi: come sottolineato argutamente da molti filosofi o sociologi, la notte è per la nostra gioventù un paravento, uno stato di fatto completamente alternativo e lontano dalla realtà che si consuma di giorno per gli "adulti", con tutte le connessioni positive o negative che comporta. La musica di Zanuttini stimola meravigliosamente l'immaginazione e potremmo essere indotti a pensare che l'uccellino della felicità di Maeterlinck sia anche quello del triestino. Percorsi Musicali (Ettore Garzia)

The Italian trumpeter Flavio Zanuttini started his career in big bands or smaller ensembles with quite an eclectic repertoire, ranging from blues, rock to bop and beyond, in bands with names such as the North East Ska Jazz Orchestra, the Abbey Town Jazz Orchestra or Arbe Garbe with Eugene Chadbourne. Bands that bring fun and entertainment, and their reach is possibly relatively local in Italy.

But next to these albums, Flavio Zanuttini is now carving out his own space in avant-garde jazz and improvisation, with amongst other tributes to Don Cherry and to Monk, and more recently in a few albums released on Clean Feed, which are still more accessible than this album, his first solo release. The sonic universe we get here is closer to the excellent album with Axel Dörner, Torben Snekkestad and Florian Walter, called "Bruit 4", also released on Umland.

In approximately thirty minutes Zanuttini brings us nine improvised pieces, all developed on specific techniques, yet luckily going beyond the mere exhibition of skills. The polyphonics, the eery tones, the whispers, the gliding tones, the screams and intense pressurising, the circular breathing (on "Scelsi"!) are more than just that.

The album is called "La Notte", the night, as the art work illustrates, and the music brings us to that space where clarity and vision disappear and only sound is still available to guide us, yet these sounds are perplexing: moaning, frightening, disconcerting, exciting ... suggesting a world that is beyond our grasp yet is also obviously present, and - as in "Cantabile" - the enigmatic opacity of the night is suddenly lightened by the classical tones that shine through this darkness like a window, adding something human, and familiar.

You can listen to experimental techniques like a guest in a circus: you watch and you are amazed at the skills you see, but nothing more than that. It becomes art when the same techniques are presented in such a way that they change the way you listen and captivate you emotionally and esthetically, revealing something deeper and more valuable. It's hard to turn technical skills into something meaningful. And Zanuttini does just that. I really can't wait to hear more from him. Stef (The Free Jazz Collective)